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谈谈律诗的“拗救”问题.doc

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谈谈律诗的“拗救”问题 谈谈律诗的“拗救”问题 在诗歌赏析中 , 我们会读到像杜甫的《春夜喜雨》 , 李白的《访戴天山道士不 遇》这样严格执行韵律规则的“标准”律诗 , 但更多的经常会遇到不标准的律诗 , 给我们准确理解诗歌的含义带来了困难。本文拟从一些实例中谈谈就律诗用韵的“拗 救”问题。 律诗属近体诗 , 有“五言”和“七言”之分 , 比较成熟的“五言”是东汉末年的 《古诗十九首》 , 比较成熟的“七言”是魏代曹丕的《燕歌行》。 律诗按照要求要押韵 , 律诗的韵脚分平仄脚、仄平脚、仄仄脚和平平脚四种格式。律诗在相配时要遵循相对、相粘的原则 , 在平仄格式的变通上遵循“一三五不 论 , 二四六分明”的原则。而在实际运用中 , 由于字词意义等原因 , 多数时候就不能严格执行这些规定 , 于是 , 就产生了“拗救”问题。 律诗的拗救大致分以下三种情况 : 一、仄仄脚句型的相邻拗救 这种 , 救是指在“平平平仄仄”和“仄仄平平平仄仄”句型中 , “五言”第四字如果用成了平声 , 则第三字改“平”为“仄” , 即“平平仄平仄” ; “七言”第六字如果用了平声 , 则第五字改“平”为“仄” , 即“仄仄平平仄平仄”。 如 , 王维的《观猎》 “风劲角弓鸣 , 将军猎渭城。草枯鹰眼疾 , 雪尽马蹄轻。忽过新丰市 , 还归细柳营。回看射雕处 , 千里暮云平。” 其中“回看射雕处”一句中第四字“雕”用成了平声 , 出现了“拗” , 就将第三字改为了仄声。即“雕”拗“射”救。 又如 , 李商隐的《蝉》 “本以高难饱 , 徒劳恨费声。五更疏欲断 , 一树碧无情。 薄宦梗犹泛 , 故园芜已平。 烦君最相警 , 我亦举家清。” 其中的“烦君最相警”一句中第四字“相”用成了平声 , 出现了“拗” , 就将第三字改为了仄声。即“相”拗“最”救。 再如 , 于武陵的《赠卖松人》 “入市虽求利 , 怜君意独真。欲将寒涧树 , 卖与翠楼人。瘦叶几经雪 , 淡花应少春。长安重桃李 , 徒染六街尘 ! ” 其中“长安重桃李”一句中第四字“桃”用成了平声 , 出现了“拗” , 就将第三字改为了仄声。即“桃”拗“重”救。 再如 , 黄庭坚的《寄黄几复》 “我居北海君南海 , 寄雁传书谢不能。桃李春风一杯酒 , 江湖夜雨十年灯。持家但有四立壁 , 治病不蕲三折肱。想见读书头已白 , 隔溪猿哭瘴溪藤。” 其中“桃李春风一杯酒”一句中第六字“杯

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